Теоретические статьи киноведа И.В. Вайсфельда (1909–2003) в журнале «Искусство кино»

В представленной статье анализируется эволюция теоретических киноведческих концепций известного киноведа И.В. Вайсфельда (1909-2003) в журнале «Искусство кино» (1931-2003).

Цель исследования: комплексный контент-анализ эволюции теоретических киноведческих концепций И.В. Вайсфельда в журнале «Искусство кино» (1931-2003) в контексте трансформации исторического и социокультурного пространства.

Базируясь на результаты контент-аналитического дискурса киноведческих формаций, сосредоточенных в теоретических статьях И.В. Вайсфельда в журнале «Искусство кино» (1931-2003), было выявлено следующее:

• теоретические киноведческие концепции И.В. Вайсфельда в большей степени сводились к исследованию векторов проблематизации киноведения, а именно, касались детальной деконструкции вопросов построения кинопроизведения, сюжетно-структурного образа, стилевого движения художника, характеров персонажей;
• большинство теоретических статей киноведа были написаны в русле идеологических и политических догматов того или иного исторического периода. В текстах теоретических статей четко отражалась идеология правящей коммунистической партии, с частыми цитированиями трудов К. Маркса, В.И. Ленина и И.В. Сталина, а также постановлений ЦК ВКП(б) и КПСС;
• ряд статей содержал резкую критику «буржуазных концепций» западного кино, отстаивал ценности идейно-нравственного содержания советского киноискусства, а также единство сегмента идеологического и профессионального подхода в киноведении;
• весомая доля статей И.В. Вайсфельда посвящена кинематографическому наследию известных советских кинематографистов: С. Эйзенштейна, Д. Вертова, В. Пудовкина, Н. Зархи, Н. Лебедева в тесной корреляции с критикой и обозначением достоинств их творчества и развитием киноведения как науки;
• значимый сегмент концептуальных воззрений автора касался проблем интеграции кино в учебно-воспитательный процесс школ и вузов;
• теоретические статьи автора написаны на высоком профессиональном уровне, не лишены выразительной художественной образности; излагаемые теоретические концепции подтверждаются четкой логикой изложения и последовательной аргументацией с опорой на первоисточники;
• авторская позиция и отношение автора к предмету исследования явно прослеживаются в общем содержании и обобщающих выводах; в структурном плане его статьи обычно выдержаны в строгом научном стиле, имеют четкую структуру и значительный объем;
• теоретические киноведческие концепции И.В. Вайсфельда представлены в корреляционной взаимосвязи и детерминации трансформационных процессов политического и социокультурного сегмента в контексте исторических этапов.

1. Алакшин А. А. Особенности редакционной политики в журналах о кино: сравнительный анализ (на примере журналов «Сеанс» и «Искусство кино») // Знак: проблемное поле медиаобразования. 2014. № 2 (14). С. 33-35. EDN VBKBAV

2. Аносова Н. Некоторые проблемы современного кино и журнал «Синема» // Искусство кино. 1961. № 10. С. 116-125.

3. Бадалов Р. Что нам «Искусство кино»? // Искусство кино. 2011. № 4. С. 133-137. EDN MLWFVC

4. Богомолов Ю. Мы были умнее журнала, что неправильно // Искусство кино. 2001. № 2. С. 5-7.

5. Быков Д. 90-е. Сады скорпиона // Искусство кино. 2001. № 1. С. 40-43.

6. Вайсфельд И. «Киноправда» и просто правда // Искусство кино. 1963. № 12. С. 77-80.

7. Вайсфельд И. Движение стилей и устойчивость предрассудков // Искусство кино. 1978. № 7. С. 90-104.

8. Вайсфельд И. Действительные тревоги // Искусство кино. 1964. № 6. С. 36-42.

9. Вайсфельд И. Драматургия характеров и характер драматургии // Искусство кино. 1962а. № 4. С. 82-88.

10. Вайсфельд И. Итоги дискуссии о «Духе фильмы» // Искусство кино. 1936. № 6. С. 46-51.

11. Вайсфельд И. Кинопроцесс: пути исследования // Искусство кино. 1984. № 2. С. 83-94.

12. Вайсфельд И. Культура детали в кино // Искусство кино. 1939. № 5. С. 37-45.

13. Вайсфельд И. Методологические проблемы советского киноведения // Искусство кино. 1976. № 11. С. 53-57.

14. Вайсфельд И. Национальное – интернациональное // Искусство кино. 1967а. № 9. С. 19-29.

15. Вайсфельд И. Не повторяя пройденного // Искусство кино. 1967б. № 5. С. 30-33.

16. Вайсфельд И. О книге Н. Лебедева «Очерк истории кино СССР» // Искусство кино. 1948. № 5. С. 20-24.

17. Вайсфельд И. Партийность искусства и индивидуальность художника // Искусство кино. 1962б. № 7. С. 11.

18. Вайсфельд И. Поэзия педагогического поиска // Искусство кино. 1974. № 3. С.147-157.

19. Вайсфельд И. Революцией мобилизованное и призванное // Искусство кино. 1969. № 2. С. 5- 15.

20. Вайсфельд И. Сценарий приключенческого фильма // Искусство кино. 1952. № 8. С. 71-77.

21. Вайсфельд И. Сценарист – это писатель // Искусство кино. 1960. № 10. С. 87-93.

22. Вайсфельд И. Сюжет и действительность // Искусство кино. 1965. № 5. С. 114-124.

23. Вайсфельд И. Теория и практика С.М. Эйзенштейна // Искусство кино. 1937. № 5. С. 25-28.

24. Вайсфельд И. Теория кино и художественный процесс // Искусство кино. 1973а. № 4. С. 106- 117.

25. Вайсфельд И. Тогда и сегодня // Искусство кино. 1973б. № 2. С. 19-30.

26. Вайсфельд И. Эмоциональный мир документального фильма // Искусство кино. 1968. № 2. С. 61-72.

27. Вайсфельд И. Эстетика американских агрессоров (о книгах Т. Лейна «Американский киносценарий И Ю. Вейла «Техника написания сценария») // Искусство кино. 1949. № 2. С. 30-32.

28. Демин В.П. Фильм без интриги. М., 1966. 220 с.

29. Добренко Е. А. Музей революции. Советское кино и сталинский исторический нарратив. М.: Новое литературное обозрение, 2008. 424 с.

30. Иезуитов Н. М. Киноискусство дореволюционной России // Вопросы киноискусства. Вып. 2. М.: Изд-во АН СССР, 1958. С. 252-307.

31. Комаров С. В. Жизнь длинною в век. М.: ВГИК, 2000. 71 c.

32. Лебедев Н. А. Внимание: кинематограф! М.: Искусство, 1974. 438 c.

33. Лебедев Н. А. Думая о будущем // Искусство кино. 1959. № 8. С. 50-57.

34. Лебедев Н. А. Нас ведет партия // Искусство кино. 1958. № 1. С. 55-66

35. Лебедев Н. А. Фильм и зритель // Искусство кино. 1964. № 6. С. 43-49.

36. Левин Е. С. В защиту сюжета // Искусство кино. 1967. № 5. С. 33-42.

37. Марголит Е. 60-е. Воспоминания о почтовом ящике на воротах // Искусство кино. 2001. № 1. С. 26-30.

38. Медведев А. «Журнал не давал советскому кино расслабиться» // Искусство кино. 2011. № 4. С. 106-112. EDN NVVUWH

39. Рябчикова Н. С. Первые годы советского кино и проблемы историографии // Гуманитарные, социально-экономические и общественные науки. 2014. №9. С. 173-175. EDN SQSAKH

40. Стишова Е. Подстава. Об искренности в критике // Искусство кино. 2011. № 4. С. 124-132.

41. Тримбач С. Искус кино // Искусство кино. 2011. № 4. С. 138-141. EDN NVVUXV

42. Штейн С. Границы киноведения как субдисциплинарной предметности искусствоведения // Логика визуальных репрезентаций в искусстве: от иконописного пространства до архитектуры к экранному образу. М.: РГГУ, 2019. С. 234-314.

43. Andrew J. D. (1976). The Major Film Theories: An Introduction. New York, Oxford University Press.1976. 288 р.

44. Andrew J. D. (1984). Concepts in Film Theory. New York: Oxford University Press. 1984. 254 р.

45. Aristarco G. (1951). Storia delle teoriche del film. Torino. Einaudi. 1951. 165 p.

46. Bazin A. (1971). What is Cinema? Berkeley, University of California Press. 1971. 183 р.

47. Bergan R. (2006). Film. New York, DK Pub. 2006. 512 р.

48. Branigan E., Buckland, W. (eds.). (2015). The Routledge Encyclopedia of Film Theory. Routledge. 2015. 654 р.

49. Casetti F. (1999). Theories of Cinema, 1945–1990. Austin, University of Texas Press. 1999. 368 p.

50. Fedorov A., Levitskaya A. (2022а) Theoretical Concepts of Film Studies in the Cinema Art Journal in the First Decade (1931–1941) of Its Existence. Media Education. 18(2): 169-220. DOI: 10.13187/me.2022.2.169.

51. Fedorov A., Levitskaya A. (2022b). Theoretical Concepts of Film Studies in Cinema Art Journal: 1945–1955. International Journal of Media and Information Literacy. 7(1): 71-109. DOI:10.13187/ijmil.2022.1.71.

52. Gibson P. C., Dyer R., Kaplan E. A., Willemen P. (eds.). (2000). Film Studies: Critical Approaches. Oxford, Oxford University Press. 2000. 148 р.

53. Kenez P. (1992). Cinema and Soviet Society, 1917-1953. Cambridge, N.Y.: Cambridge University Press, 1992. 291 p.

54. Levitskaya A. (2022) Theoretical Concepts of Film Studies in Cinema Art Journal: 1956–1968. Media Education. 18(3): 390-438. DOI: 10.13187/me.2022.3.390.

55. Livingston P. (2009). Cinema, Philosophy, Bergman: On Film as Philosophy. OUP Oxford. 2009. 215p.

56. McIver G. (2016). Art History for Filmmakers. Bloomsbury Publishing. 2016. 256 p.

57. Plantinga C. (1993). Film Theory and Aesthetics: Notes on a Schism. The Journal of Aesthetics and Art Criticism. 51(3): 445–454. DOI: 10.2307/431516

58. Shlapentokh D., Shlapentokh V. (1993). Soviet Cinematography 1918-1991: Ideological Conflict and Social Reality. N.Y.: Aldine de Gruyter. 1993. 293 p.

59. Stam R. (2000). Film Theory: An Introduction. Malden, MA: Blackwell. 2000. 381 p.

60. Villarejo A. (2007). Film Studies: The Basics. London: Routledge. 2007. 182 p.

61. Woll J. (2000). Real Images. Soviet Cinema and the Thaw. London. New York: I.B. Tauris. 2000. 267 p.